2019.2.16 晚上 7:30 在台北城市舞台看了【表演工作坊】《花吃花》THE FLOWER EATERS，以下是一些個人感想。（有雷注意）
劉思彤、鍾思琪、李茜三個主要角色，在劇裡都有帶出她們悲慘的原生家庭，說悲劇來自於她們原生家庭不幸的擴散，似乎也不為過。
鏘鏘、咚咚兩個角色很純粹是專職幫凶，劇中對她們個人著墨不多，也許可以說是平庸的邪惡。
周子怡看起來是背後煽風點火，導致悲劇的導火索，但劇中對她個人背景也沒有著墨，是滿有趣的一點。但如果把一切問題都歸在她身上，認為只要她不要做那些兩面三刀的事，一切就都沒事，則是一個過於簡單的答案。
就算沒有發生悲劇，三個人的原生家庭，都有可能讓她們在往後的人生繼續不幸，例如：過早而不明智地結婚、選擇了錯誤的人、婚後再重複原生家庭的不幸。
（劇中不幸的家庭，是很明顯的不幸，因為隱晦觀眾可能看不懂，但看似正常的家庭，也可能隱藏不幸，參考：《假性孤兒：他們不是不愛我，但我就是感受不到》、《童年情感忽視：為何我們總是渴望親密，卻又難以承受？》）
人很容易不自覺地複製父母和原生家庭的相處模式，只要不去覺察，就會複製上一代的模式，再傳播給下一代，就算這個模式是不好的。要斷開這種惡性循環，需要很大勇氣和耗費不少力氣，希望未成年的孩子能做到是很難的，因為很多成年人都做不到，而且人年紀越大，各方面其實也都越僵化。
想要斷開惡性循環，經濟獨立可能是第一步，因為不能期待上一代先改變，別人要不要改變都不是自己能控制的，只有自己要不要成長是自己能控制的，如果經濟上還依賴著，就很難不被原本的關係場侷限住。這也是未成年孩子很難擺脫原生家庭影響的原因，所以劇中三個角色的較好策略可能是，努力撐到經濟獨立的那天，然後追求個人成長，讓自己心智成熟，再去尋求親密關係。
人生很短、很殘酷，過去的事無法重來，我想這也是一些成年人不敢尋求自我成長的原因，如果知道自己原本可以更好，怎麼面對已經過去的事和目前的處境？這種感覺太痛苦了。不過我還是覺得自我成長永遠不嫌晚，只要人生還沒結束前，有可能再碰到什麼奇遇，都很難說。而且就算已選擇的，也未嘗不能因為自我或共同的成長，而變得美好。
這部戲還有一個特點是，有些劇情例如劉思彤最後不斷呼喊不要再看了，讓觀眾強制被成為旁觀者，我內心只想呼喊「不要折磨觀眾了，不然是要觀眾干擾演出嗎」，也算滿有意思的。不知道經過這樣洗禮的人，以後如果看到有人被霸凌，能否有勇氣站出來和被霸凌者站在一起。